Секс, киборги и видео: знакомство с японским V

В конце 80-х годов, когда экономика Японии процветала, ее киноиндустрия столкнулась с кризисом. В 1996 году кассовые сборы упали до рекордно низкого уровня в 122,9 миллиона, а в 1993 году крупная студия Nikkatsu объявила о банкротстве. Поскольку домашние видеоустройства становились все более доступными, общий объем проката видео в 16 000 магазинах по всей стране в 1989 году составил 840 миллионов. Решение Было очевидно: вместо того, чтобы вкладывать огромные деньги в производство на большом экране, крупные студии сосредоточились на дешевых, привлекательных фильмах, предназначенных для прямой трансляции в видео, чтобы позировать на полках прокатных магазинов. В 1989 году с выходом фильма «Охотник за преступлениями» компании Toei была подтверждена новая дикая и революционная арена производства и распространения: так называемое «V-Cinema».

В последующее десятилетие это изменит отрасль. Потребители-мужчины упивались обещаниями о больших пушках и (часто) еще больших сиськах, рекламируемых на обложках видеобоксов, в то время как малобюджетные фильмы категории B массово выпускались. В течение года после запуска лейбла V-Cinema компания Toei получала 22 процента своего годового дохода от видеорелизов. В ходе этого процесса самые разные талантливые молодые актеры и режиссеры неожиданно оказались перед новой платформой для демонстрации своих талантов. Некоторые из самых громких имен в сегодняшнем японском кино – от обладателя Венецианского «Серебряного льва» Киёси Куросавы до победителя Каннского кинофестиваля за лучшую мужскую роль 2023 года Кодзи Якусё («Лечение») – все они в 90-е годы набирались опыта, работая над постановками прямого видео (DTV).

Видеовзрыв в Японии достиг апогея в 2003 году, когда фильм Такаси Миике V-Cinema «Гозу» оказался на Каннском кинофестивале, отвергнув западное восприятие цифрового телевидения как недостойного качества или внимания. Теперь, в мае 2023 года, отраслевой эксперт Том Мес только что опубликовал через Routledge первый в своем роде академический ресурс об этом явлении под названием «Японское кино и вызов видео». Чтобы отметить это событие, Dazed вспоминает некоторые яркие и красочные моменты кинопроизводства с маловероятным наследием.

Два энергичных полицейских, Джо и Ахиру, совершают обыск в квартире, чтобы арестовать двойника Рэмбо, но их побегу мешает, когда их машину подстреливает банда хулиганов в клоунских масках. Когда пленник убегает, Ахиру (икона V-Cinema Рики Такеучи, «Живой или мертвый») наносит выстрел в голову. Затем Джо (Масанори Сера) просыпается в больнице с ненасытной жаждой мести.

Первая продукция Toei V-Cinema, представленная в квадратном соотношении сторон 4:3, чтобы лучше соответствовать экранам телевизоров старой школы, не тратит времени на развитие персонажей или даже на сюжет или диалоги. Вместо этого «Охотник за преступлениями» сосредотачивает свой безумный 58-минутный показ на крупных планах огромных орудий, когда каждые пять минут происходят перестрелки, оставляя достаточно места для сцены секса, отсылки к «Крестному отцу» и кадров монахини. ара и банка с отрубленными пальцами.

Этот гамбит имел мгновенный успех для Toei, который многократно окупил свои инвестиции в размере 500 000 долларов на рынке аренды. После этого V-Cinema взорвалась: конкурирующие студии создали свои собственные студии видеокинотеатра, чтобы выпускать как можно больше дешевых и захватывающих криминальных, боевиков и фильмов о сексе.

Малобюджетные японские фильмы ужасов нашли новую аудиторию благодаря прямой трансляции в середине 80-х годов, когда «видео-гадости» вызывали моральный протест на Западе. И хотя такие низкопробные моменты, как 35-минутная «Биотерапия» в стиле джалло (1986) и полнометражный фильм ужасов «Демон внутри» (1985), на самом деле предшествовали революции V-Cinema под руководством студии, модель производства и распространения послужила основой для взрыва цифрового телевидения. после этого.

Самыми печально известными работами этого периода были работы «Канона морской свинки», серии из шести грязных мини-фильмов о пытках, в которых основное внимание уделялось физическим эффектам и кровавым декорациям. Сериал получил известность после широко распространившегося слуха о том, что эксцентричный американский актер Чарли Шин («Взвод»; «Два с половиной человека») сообщил ФБР о 42-минутной второй записи «Цветок из плоти и крови» в начале 90-х годов. полагая, что посмотрел настоящий снафф-фильм.